Radio: memoria, resiliencia y transformación

Tras una primera investigación sobre los escenarios futuros de la radio en España (Robert-Agell, 2023), la mirada se centra ahora en Cataluña, que dispone de un ecosistema mediático propio y un sector radiofónico que se distingue del resto del Estado en oferta, consumo, regulación y actores, tanto públicos como privados. La radio catalana, con 100 años de historia, ha demostrado una notable capacidad de adaptación (Bonet, 1995; Franquet, 2001), pero se enfrenta a nuevos desafíos estructurales que podrían alterar su futuro. 
Utilizando el marco teórico de la economía de los medios y la prospectiva, la investigación recurre a la encuesta a actores clave para identificar las variables críticas que van a definir la industria radiofónica catalana en 2030. Este trabajo contribuye a la limitada investigación estructural en la economía de los medios aplicada a la radio y a la casi inexistente producción prospectiva sobre medios. La investigación quiere servir de orientación para abordar la necesidad de revisar los modelos de gestión y adaptar la regulación en un contexto de transformación digital y profundos cambios demográficos.

El artículo evidencia la importante presencia de mujeres en la radio catalana cien años después del nacimiento del medio. A partir de una metodología cuantitativa, se ha rastreado la tendencia femenina en el sector. Se ha descubierto una remarcable presencia de  mujeres directivas en la radio generalista catalana (12 mujeres dirigiendo radios no locales), destacando RAC1. Se detecta un cambio cuantitativo importante en el departamento técnico. Así, en Ràdio 4 hay actualmente 5 mujeres ejerciendo de técnicas de  sonido, mientras que en Catalunya Ràdio hay 6 distribuidas como técnicas de control central, técnicas de estudio y técnicas de exteriores. La mayoría de las mujeres que trabajan en la radio generalista lo hacen como redactoras. La evolución en los primeros cien años de la radio en Cataluña pone en evidencia que, a pesar de tener una presencia significativa, las mujeres nunca han tenido la misma relevancia que los hombres dentro de este medio.

Catalunya Ràdio nació en 1983 como una iniciativa del primer Gobierno de la Generalitat presidido por Jordi Pujol (1980-1984). Se quería dotar a Cataluña de una radio y una televisión públicas que emitieran solo en catalán, para extender el uso de la lengua y consolidar un espacio mediático propio, bajo el control del Gobierno y el Parlamento. Los dos nuevos medios siguieron caminos diferentes y todas las miradas se posaron enseguida en el proyecto de televisión, al cual fueron a parar la mayoría de recursos. Esta supeditación provocó  precariedad e improvisación en la puesta en marcha de la radio, que culminó con la dimisión del primer director de la emisora. A estas dificultades se les añadió que el modelo de programación ideado al inicio, con una sucesión de pequeños espacios, no se consolidó y, un año después, Catalunya Ràdio se reconvirtió hacia una programación generalista con dos espacios magacín de mañana y tarde.

Aunque Radio Barcelona obtuvo en 1924 la primera concesión para emitir, una vez regulada la radiodifusión en España (EAJ-1), el empresariado catalán no tuvo una presencia efectiva en esta a escala estatal hasta seis décadas después. El Grupo Godó lo consiguió con una emisora surgida en el boom de la FM, Antena 3 Radio, que, en solo diez años (1982-1992), alcanzó el liderato de audiencia. Es menos conocido que la polémica desaparición de esta cadena no supuso el final de su influencia, pues compartió junto al Grupo PRISA el capital de la sociedad Unión Radio hasta 2022, momento en que cesó —discretamente y sin apenas repercusión— una relación empresarial que se había prolongado durante tres décadas. Con objeto de trazar su recorrido histórico, se ha realizado una investigación cualitativa mediante entrevistas en profundidad a directivos relevantes de la emisora y el Grupo. Los resultados precisan las etapas y el alcance de la relevancia en el sector radiofónico de la editora de La Vanguardia entre 1982 y 2022.

El artículo analiza las políticas de comunicación de varios países que regulan el contenido de la radio y las nuevas plataformas digitales sonoras. Estudia las cuotas de contenido local en la radio tradicional y de qué forma se adaptan las nuevas regulaciones a las nuevas tecnologías, como los altavoces inteligentes y los sistemas multimedia de los automóviles. La metodología incluye un análisis documental y comparativo de países como Francia, Canadá, Reino Unido y Australia. Revisa la regulación de plataformas como Spotify y Apple Music, ofreciendo recomendaciones para evitar el poder excesivo de estos nuevos intermediarios. Por último, ofrece diferentes opciones para mantener un equilibrio en la diversidad de contenido sonoro.

El surgimiento de las radios libres en Cataluña fue propiciado por la fuerte movilización política y cultural en los inicios de la Transición democrática. Impulsadas por agrupaciones y asociaciones sin ánimo de lucro, difundieron los asuntos y puntos de vista de una gran variedad de colectivos y movimientos sociales. Medio siglo después, las radios libres perduran, si bien de la cuarentena de emisoras existentes en el país a finales de los 80 se ha pasado a las nueve actuales. El objetivo de este artículo es contribuir a conocer la situación actual de las radios libres catalanas a través de una contextualización histórica y normativa, un censo y dos estudios de caso. Partiendo de las teorías de la comunicación alternativa y comunitaria, aplicamos una metodología cualitativa para conocer la situación de estas radios y los factores que inciden en su  sostenibilidad.

A más de 60 años de que las primeras radios comunitarias iniciaran operación en América Latina, y bajo las transformaciones  sociotécnicas que caracterizan el tiempo presente, resulta pertinente y urgente problematizar dichos fenómenos de comunicación alternativa con el fin de evidenciar su vigencia para esta región del mundo. 
Por ello, este trabajo busca ofrecer un conjunto de tesis que puedan esclarecer y al mismo tiempo robustecer el interés de la academia sobre estos proyectos de comunicación contrahegemónica que nacen desde la subalternidad. Los planteamientos aquí hechos abrevan de la perspectiva interdisciplinaria que caracteriza la comunicación alternativa como marco teórico para entender y situar a las radios comunitarias latinoamericanas como fenómenos comunicativos que expresan no solo procesos por democratizar la comunicación y la información, sino que a la vez estas iniciativas encarnan una visión (incómoda al orden existente) de cómo entender y operar los medios de comunicación.

Este artículo analiza los documentos y sitios web de radios universitarias brasileñas de AM y FM de instituciones de educación federales. A través de un análisis documental de reglamentos y políticas editoriales y de un análisis categorial de contenido de las secciones “Quiénes somos” y “Programación” de los sitios web de 26 emisoras, buscamos entender cómo se alinean con los principios del Servicio Público de Radiodifusión brasileño. Entre los resultados, destacamos el predominio de una autoidentificación como educativa, con valorización de la cultura local y regional, y la falta de mecanismos de participación social.

Este estudio tiene como principal objetivo determinar cuál es la percepción de la radio como medio de información y entretenimiento de los jóvenes estudiantes universitarios de la generación Z que cursan estudios de Comunicación, quienes conformarán la futura fuerza laboral de los medios. Para ello, se emplea una metodología cualitativa y cuantitativa, basada en 3 focus group y una encuesta. Entre los principales resultados de la prospección destaca su visión de la radio como un medio para adultos, la ausencia de contenidos que cumplan sus expectativas y la falta de adaptación a su patrón de consumo digital. Sin embargo, a través del pódcast, los  estudiantes Z ya consumen narrativas radiofónicas, en ocasiones, sin ser conscientes de ello. Se concluye que, para atraer a este segmento generacional, la radio está abocada a implementar estrategias creativas e innovadoras para consolidar su presencia en el podcasting y potenciar su identidad corporativa en este territorio emergente.

La ficción sonora siempre ha tenido espacio en la emisora pública Radio Nacional de España (RNE). El objetivo de este artículo es analizar su evolución a través de una metodología mixta que combina revisión bibliográfica, análisis de contenido de cinco obras representativas de distintas épocas y entrevistas a profesionales de la cadena. La esencia de la ficción en RNE son las adaptaciones de clásicos literarios, la representación en directo y la aplicación de nuevas tecnologías con sentido narrativo. La tendencia es utilizar técnicas del cine en los guiones, la experimentación con el sonido binaural, que consigue un efecto inmersivo, y la incorporación de audioseries para ampliar el nicho de oyentes. Asimismo, aunque se aprecia la necesidad de mayor inversión en recursos humanos y económicos, se confirma que es un género en auge, según se desprende del número de producciones en formato pódcast, 115 en la plataforma RNE Audio. 

El podcast se ha convertido en aliado de la radio tradicional. Muchos de sus exponentes más reclamados son evolución de formatos radiofónicos que perdieron su sitio en las parrillas hercianas. Un ejemplo de ello es el podcast narrativo de no ficción, también conocido como podcast documental, que podría considerarse la evolución del reportaje radiofónico. En este trabajo contabilizamos los principales recursos narrativos de los formatos que se publicaron en España hasta el año 2020 incluido, y realizamos una comparativa con un formato actual para analizar la evolución de esas variables. Gracias a este análisis cuantitativo podemos concluir que es un formato dividido en episodios de media hora, que cuenta con un narrador y tres entrevistas por episodio, y que suele contener, además, documentos de archivo, fondos musicales y efectos de sonido. A medida que ha evolucionado en el tiempo, las intervenciones son más breves y encontramos más dinamismo.